Ver y Estimar : revista de crítica artística
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Romera, Antonio F. Romero Brest, Jorge Pastor, Blanca Loza Colomer, Azucena Tenconi, Elsa Stábile, Blanca Ambrosini, Silvia Poggi, Elena Paz, Samuel Nagel, Enrique Bayón, Damián C. Coppola, Horacio
Romero Brest, Jorge Bayón, Damián C. Poggi, Elena Stábile, Blanca Nagel, Enrique Pastor, Blanca Tenconi, Elsa Silva, Carlos Loza Colomer, Azucena Ambrosini, Silvia Edelman, Raquel Paz, Samuel
Pedrosa, Mario Roland, Alfredo E. López Chuhurra, Osvaldo Pastor, Blanca Stábile, Blanca Edelman, Raquel Poggi, Elena Romero Brest, Jorge Kosice, Gyula Maldonado, Tomás Perazzo, Nelly
Rolleri López, Celina Maggio, Nelson Di Roland, Alfredo E. Bayón, Damián C. Nagel, Enrique Romero Brest, Jorge Edelman, Raquel Denot, Horacio
Roland, Afredo E. Argul, José Pedro Bayón, Damián C. López Chuhurra, Osvaldo Poggi, Elena
Romero Brest, Jorge Perazzo, Nelly Ertan, Simona Romero Brest, Jorge Rolando, Alfredo E.
Pastor, Blanca Magnelli, Alberto Roland, Alfredo E. Lukin, María Glusberg, Jorge Rappaportt, Berta Romero Brest, Jorge
Matisse, Henri Romero Brest, Jorge Gay, Edith Tenconi, Elsa Oliver, Samuel F. Stábile, Blanca Pastor, Blanca Edelman, Raquel Viau, Domingo Centurión, Emilio Seoane, Luisa Ocampo, Miguel López Chuhurra, Osvaldo Poggi, Elena Loza Colomer, Azucena Nagel, Enrique
Roland, Alfredo E. Stábile, Blanca Villanueva, Carlos Raúl Ambrosini, Silvia Duran, A. M. Edelman, Raquel Huberman, Beatriz Loza Colomer, Azucena Nagel, Enrique Paz, Samuel Pastor, Blanca Poggi, Elena Silva, Carlos Tenconi, Elsa Romero Brest, Jorge Gómez, Oscar
Romero Brest, Jorge Oliver, Samuel F. Roland, Alfredo E. Stábile, Blanca Huberman, Beatriz Glusberg, Jorge Poggi, Elena Pastor, Blanca Tenconi Carreras, Elsa Loza Colomer, Azucena Nagel, Enrique Ambrosini, Silvia Edelman, Raquel Ertan, Simona
Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Título posterior Ver y Estimar : revista de crítica artística
Bayón, Damián C. Gay, Edith Romero Brest, Jorge Domínguez, Lorenzo Bleyle, Magdalena Edelman, Raquel Huberman, Beatriz Tenconi, Elsa Pastor, Blanca Stábile, Blanca Poggi, Elena
Romero Brest, Jorge Pastor, Blanca Refice, Claudia Argul, José Pedro Blayle, Magdalena Oliver, Samuel F. Poggi, Elena Stábile, Blanca Roland, Alfredo E. Pasini, Alicia
Pedrosa, Mario Bayón, Damián C. Gay, Edith Bruhl, Rodolfo G.
Romero Brest, Jorge Tenconi, Elsa Stábile, Blanca Edelman, Raquel Pastor, Blanca Poggi, Elena Huberman, Beatriz Bruhl, Rodolfo G. Gay, Edith
Venturi, Leonello Roland, Alfredo E. Platschek, Hans Bayón, Damián C. Romero Brest, Jorge Argul, José Pedro
Sarfatti, Margarita G. Romero Brest, Jorge Gullón, Ricardo Gasch, Sebastián Ferrant, Ángel
Romero Brest, Jorge Córdova Iturburu, Cayetano Puente, Alicia Bayón, Damián C. Edelman, Raquel Bruhl, Rodolfo G. Poggi, Elena Rolleri López, Celina Stábile, Blanca
Muraro, Michelangelo Stábile, Blanca Bruhl, Rodolfo G. González Ferreira, Nelda V. Delevoy, Robert L. Bayón, Damián C. Roland, Alfredo E. Poggi, Elena F. Tenconi Carreras, Elsa Córdova Iturburu, Cayetano Puente, Alicia Edelman, Raquel Rolleri López, Celina
Romero Brest, Jorge Traba, Martha Grossi, Isolina Job Istueta, Amalia Diament, Clara Mori, Camilo Bayón, Damián C. Pastor, Blanca Stábile, Blanca Edelman, Raquel Puente, Alicia Huberman, Beatriz
Romero Brest, Jorge Puente, Alicia Job Istueta, Amalia Stábile, Blanca Oliver, Samuel F. Roland, Alfredo E. Bayón, Damián C.
Diament, Clara Huberman, Beatriz Pasini, Alicia Sarfatti, Margarita G. Bayón, Damián C. Sansone, Eneida García Esteban, Fernando Stábile, Blanca Oliver, Samuel F.
Severini, Gino Platchek, Hans Bruhl, Rodolfo G. Roland, Afredo E. Edelman, Raquel Grossi, Isolina Ferránt, Ángel Goeritz, Matthias Gullón, Ricardo Pastor, Blanca Carrea, Lía Diament, Clara Bayón, Damián C. Romero Brest, Jorge
Berenson, Bernard Roland, Alfredo E. Sarfatti, Margarita G. Traba, Marha Pastor, Blanca Huberman, Beatriz Stábile, Blanca Puente, Alicia Pasini, Alicia Job Istueta, Amalia Diament, Clara Edelman, Raquel Romero Brest, Jorge Bayón, Damian C.
Romero Brest, Jorge Zevi, Bruno Bayón, Damián C. Westerdahl, Eduardo Bruhl, Rodolfo G. Bleyle, Magdalena P. G. Milliet, Sergio García Esteban, Fernando Stábile, Blanca Job Istueta, Amalia Bayón, Damián C. Carrea, Lía
Bill, Max Bruhl, Rodolfo G. Bayón, Damián C. Huberman, Beatriz Job Istueta, Amalia Romero Brest, Jorge Pasini, Alicia Stábile, Blanca
Romero Brest, Jorge Bruhl, Rodolfo G. Fischer, Wend Traba, Martha Milliet, Sergio Gasch, Sebastián
Sarfatti, Margarita G. Bayón, Damián C. Giedion, Siegfried Delevoy, Robert L. Córdova Iturburu, Cayetano Romero Brest, Jorge Edelman, Raquel Huberman, Beatriz Pastor, Blanca Job-Istueta, Amalia Stábile, Blanca Bruhl, Rodolfo G.
Venturi, Leonello Stábile, Blanca Gischia, Léon Edelman, Raquel Oliver, Samuel F. Romero Brest, Jorge Azcoaga, Enrique Bayón, Damián C.
Huygue, René Oliver, Samuel F. Romero Brest, Jorge Huberman, Beatriz Stábile, Blanca Macego, Diogo de Traba, Martha Bayón, Damián C.
Torre, Guillermo de Romero Brest, Jorge Bayón, Damián C. Edelman, Raquel Stábile, Blanca Moreno Villa, J. Giraldo Jaramillo, Gabriel Bruhl, Rodolfo G. Velarde, Héctor Grossi, Isolina Soto y Sagarra, Luis de Huberman, Beatriz
Ayala, Francisco Romero Brest, Jorge Roland, Alfredo E. Bruhl, Rodolfo G. Campigli Gasch, Sebastián Camicia, Angelina Loos, Adolf Argul, José Pedro Stábile, Blanca
Grossi, Isolina Alberti, Rafael Romero Brest, Jorge Beret, Angelia Diament, Clara Carrea, Lía Stábile, Blanca Bayón, Damián C. Bruhl, Rodolfo G. Edelman, Raquel Roland, Afredo E. Job, Amalia
Beret, Angelia Bruzzone, Pámela Bayón, Damián, C. Edelman, Raquel Carrea, Lía Romero Brest, Jorge Stábile, Blanca Grossi, Isolina Traba, Martha Diament, Clara
Romero, José Luis Romero Brest, Jorge Traba, Martha Roland, Alfredo E. Bayón, Damián C. Bruhl, Rodolfo G. Beret, Angelia Stábile, Blanca Camicia, Angelina Edelman, Raquel
Romero, Francisco Roland, Alfredo E. Geiger, Moritz Bruhl, Rodolfo G. Romero Brest, Jorge Traba, Martha Oliver, Samuel F. Bayón, Damián C. Stábile, Blanca Beret, Angelia Edelman, Raquel
Romero Brest, Jorge Grossi, Isolina Carrea, Lía Stábile, Blanca Edelman, Raquel Beret, Angelia Bayón, Damián C. Traba, Martha Camicia, Angelina Bruhl, Rodolfo G.
Romero Brest, Jorge Stábile, Blanca Traba, Martha Bayón, Damián C. Diament, Clara Carrea, Lía Edelman, Raquel Beret, Angelia Roland, Alfredo E. Grossi, Isolina Oliver, Samuel F.
Romero Brest, Jorge Stábile, Blanca Beret, Angelia Edelman, Raquel Carrea, Lía Roland, Alfredo E. Bayón, Damián C. Bruhl, Rodolfo G. Traba, Martha
VANGUARDIAS ARTÍSTICAS Y VANGUARDIAS PEDAGÓGICAS. ANÁLISIS DE LA REVISTA QUID NOVI? (ROSARIO, 1932 – 1934)
El objeto revista. Escuelas y espacios de formación
Palabras clave Arte – pedagogía – vanguardia – revista - ilustraciones
Keywords Art – pedagogy - avant-garde – Rosario – magazine – images
Resumen En este trabajo indagamos la singular articulación producida entre expresiones de vanguardia artísticas y pedagógicas evidenciadas en la serie de revistas Quid Novi? Estas revistas fueron publicadas entre 1932 y 1934 por asociaciones vinculadas a la Escuela Normal Superior N° 2 de la ciudad de Rosario (provincia de Santa Fe, Argentina). La publicación se anunciada como revista de “pedagogía, literatura, ciencia y arte”, ofreciendo escritos de intelectuales y pedagogos reconocidos así como reproducciones de dibujos y grabados de artistas de la ciudad. Quid Novi? presentaba, además, una cuidada estética de corte modernista y una calidad de impresión en colores que se destaca entre las producciones de la época. Este estudio se enfoca en la revista en tanto objeto poseedor de una “materialidad y visualidad propia” (Artundo, 2008: 10) en el que se evidencian las marcas reconocibles de un proyecto intelectual potente, capaz de articular ideas e iniciativas provenientes del movimiento pedagógico escolanovista con manifestaciones estéticas innovadoras del campo artístico local.
Abstract In this work we propose to investigate the unique articulation produced between avantgarde artistic and pedagogical expressions evidenced in the series of Quid Novi magazines, published between 1932 and 1934 by the Associations of Parents and Exstudents of the Escuela Normal Superior N °2 of the city of Rosario (Santa Fe, Argentina). The publication, advertised as a journal of "pedagogy, literature, science and art," offered writings by renowned intellectuals and pedagogues as well as reproductions of drawings and engravings by artists of the city. Quid Novi? It also had a careful aesthetic of modernist court and a quality of color printing that stands out among the productions of the time. Our study focuses on the magazine as an object possessor of “own materiality and visuality" (Artundo, 2008: 10) in which the recognizable marks of a powerful intellectual project are perceived capable of articulating ideas and initiatives coming from the pedagogical movement Escolanovista with innovative aesthetic manifestations of the local artistic field.
María del Carmen Fernández UNR‐ FHyA – Rosario
Gabriela D’Ascanio UNR ‐ FHyA/CONICET – Rosario
Elisa Welti UNR‐ FHyA – Rosario
REVISTAS E INSTITUCIONES ARTÍSTICAS EN LAS PROVINCIAS. Los casos de Ángulo (Salta) y Calíbar (La Rioja)
Estudios comparados. Contactos y simultaneidades
Palabras clave Instituciones – modernidad – provincias – arte argentino
Keywords Institutions – modernity – provinces – Argentinian art
Resumen En el siguiente trabajo analizaremos dos revistas culturales que circularon en dos provincias argentinas entre las décadas de 1940 y 1950: Ángulo, de Salta, y Calíbar, de La Rioja. Ambas fueron creadas por agrupaciones de artistas plásticos y escritores con la intención de establecer redes por dentro y fuera de sus provincias y consolidar sus campos artísticos. A lo largo del texto reconstruiremos sus contextos de creación, analizaremos el contenido de sus páginas e identificaremos sus principales ideas estéticas. Tanto Ángulo como Calíbar funcionaron como plataformas que posibilitaron el acceso de ambos grupos a posiciones centrales del campo de cada provincia, lo que a su vez les permitió concretar dos ansiados proyectos institucionales: la creación de la Escuela de Bellas Artes “Tomás Cabrera” en Salta y la apertura del Museo Municipal de Bellas Artes “Octavio de la Colina” en La Rioja.
Abstract In this text we will analyze two cultural magazines created in two Argentinian provinces during the 1940 and 1950 decades: Ángulo, from Salta, and Calíbar, from La Rioja. Both of them were created by groups of artists and writers that intended to establish networks and bonds inside and out of their provinces and to consolidate their artistic fields. Throughout the text we will reconstruct their contexts of creation, we will analyze the content of their pages and recognize their main aesthetic ideas. Both Ángulo and Calíbar functioned as platforms that enabled the access of both groups to central positions on their artistic fields, wich also allowed them to carry out two long-sought institutional projects: the creation of the Fine Arts School “Tomás Cabrera” in Salta and the opening of the Municipal Museum of Fine Arts “Octavio de la Colina” in La Rioja.
Dr. Pablo Fasce (CONICET/IIPC TAREA-UNSAM/UBA)
REVISTAS DE VANGUARDIA. El discurso fundacional de la arquitectura moderna chilena
Palabras clave Arquitectura moderna – revistas de arquitectura - conjuntos habitacionales
Keywords Modern architecture – Architecture magazines - Residencial complexes
Resumen Este trabajo muestra los primeros contactos de los artistas y arquitectos chilenos con la vanguardia arquitectónica de la modernidad. Asimismo, examina la divulgación escrita de sus textos, así como la primera propagación del ideario CIAM en Chile. En particular, acentúa la difusión y aplicación de los nuevos conceptos urbanísticos modernos de la ciudad funcional muchos de ellos aplicables a la generación de los colectivos residenciales, que caracterizan la producción habitacional del siglo XX.
Abstract The present research identifies the first contacts of the Chilean artists and architects with the architectural modernist avant-garde. At the same time, we analyze the dissemination of their texts, as well as the spreading of the CIAM ideology in Chile. In particular, we enhance the propagation and application of the new urban concepts of the functional city as they were applied to the construction of residencial complexes, which characterize the residential production in the XXth century.
Pablo Fuentes Hernández Universidad del Bío-Bío Concepción, Chile
REVISTAS DE ARQUITECTURA ARGENTINAS Y CHILENAS DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX: perspectivas comparadas en la cultura regional
Palabras claves revistas de arquitectura - cultura regional - Argentina - Chile - siglo XX
Keywords architecture magazines - regional culture - Argentina - Chile - twentieth century
Resumen En los últimos años, la historiografía de la arquitectura latinoamericana creció exponencialmente gracias a la categorización adquirida por las revistas especializadas como herramienta de investigación. Esta presentación ofrece adelanta resultados de una investigación cuya hipótesis aventura que, durante la segunda mitad del siglo XX existió una alianza arquitectónica intelectual entre Argentina y Chile. Las evidencias surgen al analizar este tipo de publicaciones, cuyas páginas exhibieron los avances culturales regionales y que, confirmaron, a posteriori, el reconocimiento arquitectónico de la “modernidad apropiada” latinoamericana. La metodología desarrollada se concentró en un análisis comparativo de doble vía, distinguiendo los trayectos y las relaciones de sus actores (editores y profesionales), el contexto geográfico en el que se desempeñaron y las obras y publicaciones que los instalaron en el medio arquitectónico. De esta manera, la investigación considera cuatro planos de estudio: el temporal (1950-2000), el geográfico (Chile y Argentina), el tema (la arquitectura) y los medios informativos que los reflejaron. Los resultados, aún incipientes, surgen de la catalogación y digitalización de algunas de las colecciones observadas en ambos países para los cuales se consideró la frecuencia, las temáticas, la ideología de sus promotores, las categorías de sus orígenes (comerciales, institucionales, estudiantiles, por ejemplo), la estructura y el perfil de sus discursos (análisis del poder, de las estrategias, de los protagonistas, entre varios más).
Abstract In recent years, the historiography of Latin American architecture has grown exponentially thanks to the categorization of specialized journals as a research tool. This presentation offers advances of an investigation whose hypothesis adventure that, during the second half of the 20th century, there was an intellectual architectural alliance between Argentina and Chile. The evidence emerges from the specialized publications, in which pages the regional cultural advances were exhibited and which, a posteriori, confirmed the architectural recognition of Latin American "appropriate modernity". The methodology developed focused on a comparative two-way analysis, distinguishing the paths and relationships of its actors (editors and professionals), the geographical context in which they performed and the works and publications that installed them in the architectural medium. In this way, the research considers four levels of study: temporal (1950-2000); geographical (Chile and Argentina); theme (architecture) and the media that reflected them. The results, still incipient, arise from the cataloging and digitization of some of the observed collections of both countries in which the frequency, the themes, the ideology of their promoters, the categories of their origins (commercial, institutional, student, etc.), the structure and profile of their speeches (analysis of power, strategies, protagonists, etc.).
Dra. Patricia Méndez Arquitecta - Universidad de Buenos Aires Master en Gestión Cultural - Universidad de Barcelona Doctora en Ciencias Sociales - FLACSO
REPRESENTACIONES DEL ARTE Y OTRAS FORMAS CULTURALES EN LA INTERMEDIALIDAD DE CARAS Y CARETAS
Las revistas como casos específicos. Circulación de la imagen
Palabras clave Revistas ilustradas- Cultura masiva- comunicación gráfica- Argentina- multiplicación de imágenes
Keywords Illustrated magazines - Massive culture - Graphic communication - Argentina - images multiplication
Resumen El semanario popular Caras y Caretas (1898-1939) constituyó el primer periódico ilustrado que alcanzó un público masivo y resultó innovador en términos comunicativos ya que en sus páginas convergieron una miscelánea de contenidos y géneros textuales junto con variadas modalidades gráficas de comunicación visual. Las noticias, intervenciones o posicionamientos acerca del arte eran frecuentes y si su intención era ubicarse como formadora de gusto o valores estéticos, éstos debían negociarse con los distintos sectores sociales que consumían la revista. Como periódico ilustrado contribuyó a extender y diseminar una cultura gráfica, promoviendo tecnologías y una difusión de imágenes en una proporción inédita. Caras y Caretas configuró entonces tanto en sus formas textuales como visuales, ideas de lo artístico que articulaban las bellas artes con otras modalidades, entre ellas, las formas gráficas y múltiples de la cultura visual. Este trabajo se propone entonces relevar en el contexto discursivo y visual del semanario ilustrado Caras y Caretas en sus primeros años, las representaciones de los artistas y de sus producciones, del arte y del campo artístico en formación y articularlos con la atención al propio dispositivo de la revista y su particular intermedialidad con las herramientas que provee la historia cultural.
Abstract The popular weekly Caras y Caretas (1898-1939) was the first illustrated magazine that reached a mass audience and was innovative in communicative terms as in its pages converged a miscellany of content and textual genres along with various graphic forms of visual communication. News, interventions or positioning related to art were frequent, and if it was the editors’ intention to set themselves up as shapers of taste or aesthetic values, this had to be negotiated with the various social sectors that consumed the magazine. As illustrated journal, it contributed to extend and spread a graphic culture, promoting technologies and dissemination of images in an unprecedented proportion. Caras y Caretas set then, both in their textual and visual forms, artistic ideas that articulated the arts with other modalities, including the graphics and multiple forms of visual culture. This work intends then, to relieve the representations of artists and their productions, the art and the artistic field conformation in the discursive and visual context of the early years of Caras y Caretas. This perspective is articulated with the regard of the magazine as a device and its particular intermediality with the tools that are provided by the cultural history discipline.
Dra. Sandra M. Szir Universidad de Buenos Aires Universidad Nacional de General San Martín
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/14a4890ddf77198c33d35705c8db2e85.pdf
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/3553e38923096fd5eee5655cd4ce2053.pdf
Castillo, Guido Cabrera, Sarandy Torres García, Joaquín
Castillo, Guido Torres García, Joaquín Machado, Antonio
Castillo, Guido Cabrera, Sarandy Palau, José
Castillo, Guido Giordano, Luis Cabrera, Sarandy
Castillo, Guido Torres García, Joaquín Loeb, Pierre Cabrera, Sarandy
Montevideo, agosto - septiembre - octubre 1946
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/5ef57819c8730f85a454c60cb1dbd458.pdf
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/a603ea314ec4abef9130e6f32cc94b7c.pdf
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/e9d63a734a1556d7a2cba7f04eb52f06.pdf
Castillo, Guido Torres García, Joaquín Cabrera, Sarandy
Larrea, Juan Castillo, Guido Torres García, Joaquín Ragni, Héctor Cabrera, Sarandy
Torres García, Joaquín Cabrera, Sarandy Castillo, Guido Aguiar Barrios, J. M.
Torres García, Joaquín Cabrera, Sarandy Castillo, Guido
Cabrera, Sarandy Castillo, Guido Torres García, Joaquín
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/4ebe0cfd8c687e40d2a2563e8fb1573e.pdf
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/f8cd03cb66c0259f583fc94d4a37d082.pdf
Disponible en Publicaciones Periódicas del Uruguay: http://biblioteca.periodicas.edu.uy/archive/files/8008d1de70ddc2dc7044b7c817d59c84.pdf
QUATTRO ANNI DI VITA BUTTATI VIA. Enrico Sacchetti en Buenos Aires (1908-1911)
Palabras clave Enrico Sacchetti - Revistas ilustradas argentinas - Caricatura - Principios del siglo XX
Keywords Enrico Sacchetti - Argentine illustrated magazines - Caricature - Early twentieth century
Resumen En este trabajo se aborda una pequeña pieza de la enorme red internacional de la que participaron los periódicos argentinos de comienzos del siglo XX, poniendo en foco la obra de Enrico Sacchetti (1877-1967) en el país. Artista italiano, desarrolló su actividad principalmente como dibujante en diarios y revistas y como ilustrador de libros. Entre 1908 y 1911 se encontró en Buenos Aires, contratado por El Diario de Manuel Laínez, donde no solamente se desempeñó como dibujante en la revista La Vida Moderna, sino también en otros medios, involucrándose activamente en la vida cultural porteña.
Abstract This paper attempts to give an account of a small piece of the enormous international network to which the Argentine newspapers participated in the early twentieth century, highlighting the work of Enrico Sacchetti (1877-1967) in the country. Sacchetti was an Italian artist that developed his activity mainly as an illustrator in newspapers, magazines and books. Between 1908 and 1911 he was in Buenos Aires, hired by El Diario, where he not only work as an illustrator in the magazine La Vida Moderna but also in other media, participating in the cultural life of the city.
Giulia Murace IIPC-TAREA/Universidad Nacional de General San Martín - CONICET
PAUL WESTHEIM Y MÉXICO EN LA CULTURA: Circuitos críticos, teóricos y editoriales entre México y Alemania (1941-1961)
El objeto revista. Agentes y contextos de enunciación. Escenarios políticos internacionales
Palabras clave Paul Westheim - Vicente Rojo - México en la cultura - arte moderno mexicano - vanguardia
Keywords Paul Westheim - Vicente Rojo - México en la cultura - Mexican Modern Art - Latin American Avant-gard
Resumen Paul Westheim (1886-1963) fue uno de los críticos de arte más relevantes del siglo XX, tanto de México, su segunda patria, como de Alemania, donde fue importante voz del expresionismo y de las vanguardias artísticas entre las dos guerras mundiales. Este trabajo ofrece un retrato de su pensamiento estético a través de su participación en el semanario México en la cultura (1948-1961). Se parte de una selección de escritos tanto de su periodo alemán, al frente de la revista Das Kunstblatt, como de su etapa mexicana, en la que publicó sus principales libros y fue asiduo colaborador del suplemento cultural dirigido por Fernando Benítez. Sus antecedentes como editor de las vanguardias le permitieron establecer puentes conceptuales transhistóricos y transculturales; así, en México pudo retomar temas de trabajo como la muerte y el grabado en madera, lo mismo que sentar los fundamentos estéticos del arte prehispánico, y asimismo seguir con atención el efervescente medio de la pintura mexicana del momento.
Abstract This essay offers a research on Paul Westheim aesthetic thought through his collaboration in the publication México en la cultura (1948-1961). Paul Westheim (1886-1963) is one of the most important art critics of the XX Century, for Mexican Art History, and for German art criticism, where he was an important voice of expressionism and artistic avant-gardes, between the two World Wars. This text present an analysis on a selection of his writings from both his German period, leading the Das Kunstblatt magazine, and his Mexican stage, in which he published his main books and was a regular contributor to this cultural supplement directed by Fernando Benítez. His background as editor of the avant-garde allowed him to establish trans-historical and transcultural conceptual connections. Thus, in Mexico he was able to rework themes such as death and wood engraving, as well as laying the aesthetic foundations of preHispanic art, as well as carefully following the effervescent medium of Mexican painting of the time.
Natalia de la Rosa DukeUniversity Carolina del Norte
PANORAMA PETROLERO: El regreso de Cruz-Diez a El Farol
El objeto revista. Agentes y contextos de enunciación. De artistas y mecenas
Palabras clave Venezuela - Carlos Cruz-Diez - El Farol - diseño gráfico - cultura petrolera
Keywords Venezuela - Carlos Cruz-Diez - El Farol - graphic design - petroleum
Resumen Aunque sirvió como el órgano corporativo para la Creole Petroleum Corporation, la revista El Farol (1939–1975) se distingue como una revista cultural fundamental para la legitimación de la abstracción y la profesionalización del diseño. Pero la ausencia de discusión sobra el programa ideológico de la revista fue de hecho parte del programa de El Farol, que tenía como objetivo la naturalización de la intervención corporativa como prerrequisito de la modernidad venezolana y un sentido nacionalista emergente. En 1974, Director Artístico anterior Carlos Cruz-Diez regresó a la revista para diseñar un número especial, en el que el artista reestructuró sus páginas en el formato de sus Fisicromías cinéticas. Así hizo un acto de reinterpretación de su anterior obra figurativa para la revista como anticipatoria de una metamorfosis cinética subsiguiente. El proceso de auto-redefinición artístico también confirmó el programa de la publicación, de ser una revista tan artística como corporativa. Ocurriendo sólo un año antes de la disolución de El Farol y de la Creole, la intervención de Cruz-Diez sirve como el final lógico de un proceso imaginado de transformación. La revista pasó de ser un producto de la intervención ajena a convertirse un emblema de la posibilidad de ser moderno en Venezuela.
Abstract Although it served as the official organ of the U.S.–owned company Creole Petroleum Corporation in Venezuela, the journal El Farol (1939–1975) is best remembered for its role in the legitimization of abstraction and the professionalization of design in the country. Yet this apparent elision of the journal’s ideological coordinates was in fact built into the very premise of El Farol, which aimed from its foundation to naturalize corporate intervention as a prerequisite for Venezuelan modernity and an emergent sense of nationalism. In 1974, former art director Carlos Cruz-Diez returned to the journal to design a special issue, in which the artist wholly restructured the journal in the format of his kinetic Fisicromías. In doing so, he reframed his earlier, figurative work for the journal as anticipatory of a later kinetic metamorphosis. Yet this process of artistic self-redefinition also crystallized the journal’s stated aim to amount to “something more than petroleum.” Occurring one year before the dissolution of the publication and of Creole, Cruz-Diez’s intervention serves as the logical endpoint of an imagined process of metamorphosis, from a product of foreign intervention to an assertion of national(ist) self-actualization—a trajectory of self-presentation that mirrors that of Venezuela’s modernist experiment.
Sean Nesselrode Moncada PhD, Institute of Fine Arts Nueva York University
MacLeish, Archibald Cavalheiro, Edgard Salas, Alberto White, Morton Torre, Guillermo de Estiú, Emilio A. Mumford Jones, Howard Ortiz, Fernando Martí, Samuel Horgan, Paul
Departamento de Asuntos Culturales de la Unión Panamericana
Amoroso Lima, Alceu Machín, José M. Hopkins, Vincent C. De la Cruz Coronado, Guillermo Payró, Julio E. Bruera, José Juan Wood Krutch, Joseph Visca, Arturo Sergio
Nueva Visión : Revista de cultura visual
Bill, Max Goldemberg, Jorge Williams, Amancio Bullrich, Francisco Beretervide Acosta y Felici Ruiz, J. C. Tedeschi, Enrico Pirovano, Ignacio
Hilto, Alfredo Neutra, Richard Bense, Max o.a.m Bonet, Antonio
Bill, Max Gomringer, Eugenio Maldonado, Tomás Dorner, Alexander González Casanova, Pablo Ferrari Hardoy, J.
Le Corbusier Pedrosa, Mario Hilto, Alfredo Bill, Max
Dorner, Alexander Gueft, Olga Barthagaray, J. M. Maldonado, Tomás Preston, Stuart Kiesler Schawinsky, Xanti Dorfles, Gillo Williams, Amancio Gildewart, Vordemberge
Bill, Max Pellegrini, Aldo Van Der Rohe, Miës Maldonado, Tomás Pedrosa, Mario Iglesia, Rafael E. J. Hilto, Alfredo Romero Brest, Jorge
Romero Brest, Jorge Kurchan, Juan Maldonado, Tomás Nelson, George Paz, Juan Carlos Hilto, Alfredo Nicco Fassola, Giusta
Rogers, Ernesto N. Maldonado, Tomás Jannello, César Bardi, P. M. Paz, Juan Carlos Pizzetti, Julio Bayley, Edgard
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro Moniz Sodré, Niomar Reidy, Affonso Eduardo Burle Marx, Roberto Rivière, George Henri Moniz Viana, António Maurício, Jayme Kanan Matta, Fuad
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro De San Tiago Vantas, F. C.
Letra y Línea : revista de cultura contemporánea, artes plásticas, literatura, teatro, cine, música, crítica
Maldonado, Tomás Picabia Pellegrini, Aldo Brascó, Miguel Svanascini, Osvaldo Paz, Juan Carlos Thomas, Dylan Latorre, Carlos Filloy, Juan Molina, Enrique
Buenos Aires, diciembre 1953 - enero 1954
La transcripción de los textos de esta publicación se hizo respetando la estructura original del texto y los errores de tipeo. En los casos en los que no fue posible identificar la palabra por errores de impresión, se utilizaron los corchetes para indicar la interpretación.
Thénon, Jorge Agosti, Héctor P. Amorim, Enrique Giusti, Roberto Serrano Plaja, Arturo Escardo, Florencio Brughetti, Romulado Sánchez Viamonte, Carlos Dickmann, Enrique Riet, Lázaro Bereterbide, Fermín Lago, Tomás Berni, Antonio Córdova Irturburo, Cayetano Oliver, María Rosa Gallo, Blas Raúl Klimovsky, León Hurtado, Leopoldo Copland, Aaron Falcini, Luis Frontini, Norberto Sabogal, José Valcarcel, Luis E. Reyes Heroles, Jesús
Puiggros, Rodolfo Thénon, Jorge Barreiro, José P. Amorim, Enrique Flaumbaum, Isidoro Riet, Lázaro González Lanuza Caillois, Roger Oliver, María Rosa Mingo, Carlos F. Fevralski, A. Canto, Estela Falcini, Luis Viera, Venancio Berni, Antonio Téry, Simone Hurtado, Leopoldo Paz, Juan Carlos Soloni, Félix Fontini, Norberto Prado, Caio Sabella, Andrés Klimovsky, León